Ήταν κυρίως πρόθυμος να αποφύγει τις διαφαινόμενες ευθύνες της πραγματικής ζωής;
…
Άρχισε να γράφει όχι για τη χαρά της δημιουργίας, αλλά για να αποφύγει την πραγματικότητα. Ήταν σαράντα τριών ετών και προβληματισμένος από σκέψεις για το μέλλον. Στη γραφομηχανή, μπορούσε να ξεφύγει από την πραγματικότητα και να ονειρευτεί το πρόσωπο που θα προτιμούσε να είναι.
Επιφανειακά, η ζωή του Φλέμινγκ φαινόταν ειδυλλιακή. Ήταν 1952, και ξεχειμώνιαζε στο Goldeneye, ένα απλό μονοώροφο σπίτι κοντά στην Oracabessa στη βόρεια ακτή της Τζαμάικα. Είχε χτίσει αυτό το σπίτι μετά το τέλος του Β’ Παγκοσμίου Πολέμου, με σκοπό να το χρησιμοποιήσει ως χειμερινό συγγραφικό καταφύγιο. Ήταν ένα πολύ άσχημο κτίριο, για τα μάτια όσων είχαν συνηθίσει στην ομορφιά και την πολυτέλεια, και δεν του έλειπαν βασικές ανέσεις όπως ντουλάπια, ζεστό νερό και ακόμη και γυαλί στα παράθυρα. Περιλάμβανε ένα ξεχωριστό γκαράζ που χρησίμευε ως χώρος προσωπικού, ωστόσο, παρόλο που το έβλεπε ως ένα τραχύ, δύσβατο, αρρενωπό καταφύγιο, ο Φλέμινγκ ήθελε ακόμα υπηρέτες.
Έξω από το Goldeneye, η θέα και ο καιρός ήταν τόσο κοντά στον παράδεισο όσο θα μπορούσε να βρει κανείς σε αυτή τη γη. Το ίδιο ήταν και η διαδικασία του περπατήματος στον τραχύ κήπο και κατεβαίνοντας τα σκαλιά προς την παραλία, την είσοδο στα ζεστά καθαρά νερά και την κολύμβηση με αναπνευστήρα ανάμεσα στα κοράλλια της Καραϊβικής. Ο Φλέμινγκ άφηνε το Λονδίνο και ερχόταν για να μείνει στο Goldeneye για τρεις μήνες κάθε χειμώνα. Η ζωή του, ξεκάθαρα, ήταν αισθητά διαφορετική από εκείνη των συναδέλφων του Άγγλων που γεννήθηκαν στο Ντινγκλ. Δεν ήταν δύσκολο να καταλάβει κανείς γιατί του πήρε πέντε χρόνια για να ξεκινήσει το μυθιστόρημά του.
Ο Φλέμινγκ ήταν σε κατάθλιψη και έπινε πολύ. Ήταν έτοιμος να παντρευτεί επίσης. Η αρραβωνιαστικιά του, Ann, ήταν η αγάπη της ζωής του και έγκυος στο παιδί του, αλλά αυτό δεν σήμαινε ότι ήθελε να παντρευτεί μαζί της. Άρχισε να γράφει, όπως παραδέχτηκε αργότερα, για να πάρει το μυαλό του από το «αποκρουστικό φάσμα του γάμου». Μια αφοσιωμένη σχέση απαιτεί ένα επίπεδο συναισθηματικής ωριμότητας που δεν διέθετε. Οι κοινοί φίλοι υποψιάζονταν από την αρχή ότι ο γάμος θα ήταν καταστροφή. Όπως σημείωσε ο θεατρικός συγγραφέας Noël Coward στο ημερολόγιό του, «Έχω αμφιβολίες για την ευτυχία τους αν η Ann και ο Ian παντρεύονταν».
Όταν το ζευγάρι ξεκίνησε για πρώτη φορά τη σχέση τους, η Ann ήταν παντρεμένη με έναν αριστοκράτη και είχε τον τίτλο Lady O’Neill. Αφού ο Λόρδος O’Neill σκοτώθηκε στη δράση στον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, σκέφτηκε να συνεχίσει τη σχέση της με τον Ian, αλλά αποφάσισε να μην το κάνει. Αντίθετα παντρεύτηκε τον Viscount Rothermere, τον ιδιοκτήτη της Daily Mail. Κατά τη γνώμη της Ann, ο τίτλος και ο πλούτος του Rothermere τον έκαναν πιο ελκυστικό σύζυγο. Ωστόσο, ο γάμος δεν ήταν ικανοποιητικός, έτσι η Ann και ο Ian συνέχισαν τη σχέση τους. Η φυσική τους σχέση ήταν BDSM (bondage, domination, sadism, masochism: δουλεία, κυριαρχία, σαδισμός, μαζοχισμός), στην οποία ο Ian προκάλεσε πόνο στην Ann. Όπως του έγραψε μετά από ένα ειδύλλιο στο Δουβλίνο το 1947, «Μου άρεσε να μαγειρεύω για σένα και να κοιμάμαι δίπλα σου και να με μαστιγώνεις και δεν νομίζω ότι μου άρεσε ποτέ ξανά έτσι [. . .] Μου αρέσει να με πληγώνεις και να με φιλάς μετά». Σε ένα γράμμα που έγραψε ο Ian στην Ann κατά τη διάρκεια του πολέμου, το οποίο πουλήθηκε από τους Sothebys το 2009, της είπε ότι «Μου αρέσει να σε μαστιγώνω και να σε σφίγγω και να σου τραβάω τα μαύρα μαλλιά, και μετά είμαστε ευτυχισμένοι μαζί και κολλάμε καρφίτσες ο ένας στον άλλον, και να αρέσει ο ένας στον άλλον και μην συμπεριφερόμαστε πολύ σαν ενήλικες και μην προσποιούμαστε πολύ».
Αν και η θυελλώδης σχέση της Ann και του Ian ήταν ένα ανοιχτό μυστικό στους κοινωνικούς κύκλους στους οποίους μετακόμισαν, η Ann και ο Viscount Rothermere χώρισαν μόνο αφού έμεινε έγκυος στο παιδί του Ian. Αυτό άφησε το ζευγάρι τελικά ελεύθερο να παντρευτεί. Όπως έγραψε ο Ian σε ένα γράμμα στον αδερφό της Ann πριν από τον γάμο τους, «Είμαστε φυσικά εντελώς ακατάλληλοι. . . Είμαι μη επικοινωνιακός, μια συμμετρία, πικρόχολης και μελαγχολικής ιδιοσυγκρασίας… Η Ann είναι μια αισιόδοξη αναρχική/παραδοσιακή. Έτσι η πορσελάνη θα σπάσει και θα υπάρχει οργή και δάκρυα. Αλλά νομίζω ότι θα επιβιώσουμε καθώς δεν υπάρχει πικρία σε κανέναν μας και είμαστε και οι δύο αισιόδοξοι – και δεν θα την πληγώσω ποτέ παρά μόνο με μια παντόφλα».
Οι περισσότεροι από τους βιογράφους του Φλέμινγκ συνδέουν τον φόβο του για το γάμο με την έλλειψη υγιών συναισθηματικών σχέσεων στα χρόνια της μόρφωσής του. Ο παππούς του ήταν ο Robert Fleming, ο οποίος ανέπτυξε την έννοια των επενδυτικών καταπιστευμάτων και ίδρυσε την εμπορική τράπεζα Robert Fleming & Co. Ο Robert Fleming αποκαλείται «ένας από τους πρωτοπόρους του επενδυτικού καπιταλισμού»· έκανε την οικογένειά του εξαιρετικά πλούσια. Ο γιος του Robert και ο πατέρας του Ian ήταν ο Valentine, ένας συντηρητικός βουλευτής που σκοτώθηκε στη μάχη του Somme στον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο. Η νεκρολογία του στους Times γράφτηκε από τον φίλο του Winston Churchill.
Ο Ίαν ήταν μόλις εννέα όταν πέθανε ο Valentine. Μεγάλωσε για να δει τον πατέρα του ως την επιτομή της ανδρικής αρετής – γενναίος, επιτυχημένος στις εγκόσμιες υποθέσεις, απίστευτα πλούσιος και εντελώς απών. Όπως λένε οι πατρικές φιγούρες, ο Valentine ήταν αδύνατο να ανταποκριθεί. Ο Φλέμινγκ και τα αδέρφια του τελείωναν τις νυχτερινές προσευχές τους με τις λέξεις «και σε παρακαλώ, αγαπητέ Θεέ, βοήθησέ με να μεγαλώσω περισσότερο από τον Mokie» – το παρατσούκλι τους για τον εκλιπόντα πατέρα τους, μια παραλλαγή ενός παιδιού στο «smokey», λόγω αγάπης του Valentine για το κάπνισμα πίπας. Το οικογενειακό παρατσούκλι για τη μητέρα του Φλέμινγκ, την Εύα, περιέργως, ήταν «Μ».
Η Εύα θαυμαζόταν λιγότερο από τον εκλιπόντα σύζυγό της. Ήταν όμορφη, αλλά μπορούσε να είναι δεσποτική και ήταν, σύμφωνα με την εγγονή της, «μια αρκετά τρομακτική γυναίκα». Γνώριζε ότι ο νεαρός Ίαν ήταν ευαίσθητος, αλλά της άρεσε να τον ταπεινώνει δημόσια παρόλα αυτά. Μια σκληρή ρήτρα στη διαθήκη του συζύγου της σήμαινε ότι θα αποκόπτονταν από τα πλούτη της οικογένειάς του αν ξαναπαντρευόταν ποτέ, έτσι η Εύα επέλεξε τον πλούτο αντί της αγάπης και έμεινε ανύπαντρη για το υπόλοιπο της ζωής της. Όταν αργότερα έμεινε έγκυος από τον ζωγράφο Augustus John, έφυγε για τον υπόλοιπο χρόνο και επέστρεψε με ένα μωρό που ισχυρίστηκε ότι ήταν υιοθετημένο. Αργότερα, όταν ο Ίαν ήταν στα είκοσί του, αρραβωνιάστηκε μια Αυστριακή κοπέλα που είχε ερωτευτεί, την οποία η Εύα δεν ενέκρινε. Η μητέρα του του έδωσε τελεσίγραφο: είτε χώριζε ο Ίαν από την αρραβωνιαστικιά του είτε θα του έκοβε τα χρήματα της οικογένειας. Ο Ίαν επέλεξε επίσης τον πλούτο από την αγάπη και τελείωσε τον αρραβώνα του. Αν είχε κάνει μια διαφορετική επιλογή, όπως η κόρη του ταξίαρχου Jeanette, η ζωή του μπορεί να ήταν πολύ διαφορετική.
Ο Ίαν στάλθηκε μακριά σε μια σειρά από ελίτ οικοτροφεία. Το πρώτο του, Durnford, περιγράφηκε από τον φίλο και βιογράφο του Fleming Andrew Lycett ως «ένα αυστηρό και συχνά σκληρό κατεστημένο [. . .] Αν υπήρχε σήμερα, σίγουρα θα έκλεινε». Ο Durnford κατέληξε στο Eton, όπου ο οικοδεσπότης του περιγράφηκε ωμά, στην επίσημη ιστορία του Eton από τον Tim Card, ως σαδιστής. Σε συνέντευξη για ένα ντοκιμαντέρ του 2006, η φίλη του Tina Beal θυμήθηκε πώς στο Eton, ο Fleming «είχε προγραμματιστεί να φάει ξύλο και επρόκειτο να τρέξει σε έναν αγώνα cross-country, οπότε ζήτησε να τον χτυπήσουν νωρίς για να είναι εγκαίρως παρών αυτόν τον αγώνα». Στο Eton, ήταν η παράδοση να χτυπιούνται τα αγόρια το μεσημέρι. «Τον χτύπησαν τόσο άγρια που αίμα πέρασε από το παντελόνι του και έτρεξε τον αγώνα με αίμα να πέφτει από το παντελόνι του», συνέχισε η Beal. Τερμάτισε δεύτερος!
Για τα σύγχρονα μάτια, η απόλαυση και η διασκέδαση με την οποία η Beal αφηγείται αυτή την ιστορία είναι ανησυχητική. Ο ξυλοδαρμός των παιδιών ήταν αποδεκτός ως κάτι το φυσιολογικό. Υπήρχε λίγη επίγνωση ότι ένα τέτοιο τραύμα θα μπορούσε να αφήσει ισόβια ψυχολογικά σημάδια. Όπως έχει υποστηρίξει ο φίλος του Ρόμπερτ Χάρλινγκ, ήταν η εποχή του Φλέμινγκ στα αγγλικά οικοτροφεία που σφυρηλάτησε τη «φυλάκιση των συναισθημάτων» του. Όπως παρατήρησε ο Χάρλινγκ, «η αγγλική ανώτερη τάξη των πλουσίων θέλει και χρειάζεται στοργή τόσο βαθιά όσο κάθε άλλη τάξη, αλλά οι παρορμήσεις προς αυτή τη σημαντική συναισθηματική απελευθέρωση συχνά καταπνίγονται για αυτούς [. . .] τα αγόρια μεγαλώνουν, δηλώνοντας ότι μισούν αυτό που τόσο χρειάζονται».
Αντιμέτωπος με έναν επικείμενο γάμο και μια έγκυο αρραβωνιαστικιά, με όλη την ευθύνη, τη δέσμευση και τη συναισθηματική κατανόηση που αυτό συνεπαγόταν, ο Φλέμινγκ πάλεψε με την έμφυτη επιθυμία του να δραπετεύσει. Ήταν αυτό που τελικά τον ώθησε να καθίσει στη γραφομηχανή του και να ξεκινήσει το μυθιστόρημά του που απειλούσε εδώ και καιρό ότι ήθελε να γράψει. Θα δημιουργούσε έναν ήρωα που θα ήταν άβαταρ του εαυτού του, με τα ίδια γούστα, το υπόβαθρο, τις απόψεις και τις προκαταλήψεις, αλλά χωρίς κανένα από τα προβλήματα που τον βάραιναν τόσο πόλυ– μια ξεδιάντροπα αναίσθητη αντρική φαντασίωση. Ο Φλέμινγκ θα μπορούσε τότε να αφήσει ελεύθερο αυτό το άβαταρ να ζήσει τη ζωή που φαντασιωνόταν, αλλά δεν μπορούσε να έχει τον εαυτό του. Έκλεψε το όνομα του συγγραφέα του Birds of the West Indies , ενός βιβλίου που είχε στο γραφείο του, και αποκάλεσε τον ήρωα αυτού του μυθιστορήματος James Bond.
Ο Φλέμινγκ έφτανε στη μέση ηλικία εκείνη την εποχή και είχε μια μακρά λίστα με παράπονα τόσο για τον εαυτό του όσο και για την κατεύθυνση που πήγαινε ο κόσμος. Στον πραγματικό κόσμο αυτά ήταν πράγματα που δεν είχε κανέναν έλεγχο και τον έκαναν να νιώθει αδύναμος και ασήμαντος. Στον κόσμο της φαντασίας, όμως, ήταν πράγματα που μπορούσε να αλλάξει, ή απλά να αρνηθεί, ό,τι προτιμούσε. Δεν είχε τέλος, θα ανακάλυπτε, η απελευθέρωση που βρήκε στη μυθοπλασία. Το πρώτο από αυτά τα παράπονα ήταν η υγεία του, η οποία είχε ήδη αρχίσει να επιδεινώνεται. Υποφέροντας από πόνους στο στήθος, ο Φλέμινγκ είχε λάβει συμβουλές να μειώσει το αλκοόλ και τα τσιγάρα. Το πρόβλημα ήταν ότι δεν ήθελε. Σαν κακομαθημένο παιδί, ο Φλέμινγκ προσκολλήθηκε στην ιδέα ότι θα έπρεπε να μπορεί να ζει όσο ανθυγιεινά του άρεσε, παραμένοντας ωστόσο αρρενωπός και ενεργητικός. Το avatar του Τζέιμς Μποντ, λοιπόν, θα ήταν νεότερος, θα κάπνιζε όσο ήθελε και θα έπινε σαν νεροφίδα. Έρευνα που δημοσιεύτηκε στην έκδοση των Χριστουγέννων του 2013 του British Medical Journal ανέφερε ότι, σε όλα τα μυθιστορήματα του Φλέμινγκ, ο Μποντ πίνει κατά μέσο όρο ενενήντα δύο μονάδες αλκοόλ την εβδομάδα, σημαντικά περισσότερες από τις συνιστώμενες δεκατέσσερις. Στο Casino Royale, ο Fleming αναφέρεται στον Bond που καπνίζει το «εβδομηκοστό τσιγάρο της ημέρας». Ακόμη και στη μυθοπλασία, αυτό έχει ένα τίμημα. Στο μυθιστόρημα Thunderball , η αρτηριακή πίεση του Μποντ αποκαλύπτεται ότι είναι ένα τρομακτικό 160/90.
Το θέμα του επερχόμενου γάμου του Φλέμινγκ ήταν προφανώς μια άλλη ανησυχία. Ο Φλέμινγκ ήθελε να κοιμάται με λαμπερές, συναρπαστικές γυναίκες και ήθελε να τον ερωτεύονται με τον ίδιο τρόπο που συνήθιζαν όταν ήταν νεότερος. Μετά ήθελε απλώς να εξαφανιστούν και να μην μιλήσουν για γάμο. Ο Φλέμινγκ είχε στο παρελθόν μια κοπέλα που σκοτώθηκε κατά τη διάρκεια του πολέμου. Αυτό ήταν μια τραγωδία, αλλά για τον Φλέμινγκ ήταν επίσης μια τακτοποιημένη λύση. Η ιδέα ότι οι γυναίκες θα πέθαιναν αφού έπεφταν στο κρεβάτι με τον Μποντ μπήκε στα μυθιστορήματα. Γρήγορα έγινε επαναλαμβανόμενο μοτίβο στις σχέσεις του μυστικού πράκτορα.
Μετά υπήρχε το θέμα του πολεμικού του ιστορικού. Ο Φλέμινγκ ήταν στη Ναυτική Υπηρεσία Πληροφοριών και είχε τον τίτλο του διοικητή στη μεσαία θέση. Ήταν περήφανος για αυτόν τον τίτλο και επέμενε ότι οι Τζαμαϊκανοί υπηρέτες του τον αποκαλούσαν με αυτόν. Ο πόλεμος τον είχε πάρει δύο φορές σε όλο τον κόσμο και δεν υπάρχει αμφιβολία ότι είχε υπηρετήσει με τιμή τη χώρα του, αλλά η πραγματικότητα της υπηρεσίας του τον έφερε σε αμηχανία. Ήταν ο προσωπικός βοηθός του Διευθυντή Ναυτικών Πληροφοριών, μια εύχρηστη δουλειά γραφείου που του είχε δοθεί μέσω οικογενειακών επαφών, και δεν είχε δει ποτέ δράση ή εκτεθεί σε κανέναν κίνδυνο. Ήταν ο άνθρωπος που έστειλε άλλους άνδρες στη μάχη ενώ ζούσε μια ασφαλή και άνετη ζωή πολύ μακριά από το μέτωπο. Αναφερόταν ως «ναύτης σοκολάτας», ένα παρατσούκλι που τον καθόριζε ως μη «πραγματικό» μέλος του ναυτικού. Ο Μποντ, αντίθετα, θα ήταν επίσης διοικητής στη Ναυτική Πληροφορία, αλλά θα οδηγούσε από το μέτωπο, πολεμώντας τον εχθρό πρόσωπο με πρόσωπο όπως είχε ο πατέρας του Φλέμινγκ. Ο Μποντ θα αναφερόταν στον εαυτό του ως «αυστηρά σοκολατένιος ναύτης» σε ένα αμερικανικό υποβρύχιο στο μυθιστόρημα Thunderball , αλλά το έκανε με έναν γοητευτικά αυτοκαταφρονητικό τρόπο. Δεν υπήρχαν ερωτηματικά για τη γενναιότητα του Μποντ.
Ένα άλλο ζήτημα ήταν η Βρετανία και η θέση της στον κόσμο. Η εκπαίδευση και η ανατροφή του Φλέμινγκ τον είχαν διδάξει να πιστεύει αδιαμφισβήτητα στη βρετανική εξαιρετικότητα – ότι η Βρετανία ήταν αυτόματα «καλύτερη» από άλλα μέρη και ότι η Βρετανική Αυτοκρατορία ήταν μια δύναμη για το καλό. Όπως πολλοί, έβλεπε τον κόσμο όπως ήταν κατά την παιδική του ηλικία ως σωστό και πρέπον, και όποιες αλλαγές συνέβησαν αργότερα ως τρομερά λάθη. Η σκέψη ότι η Βρετανική Αυτοκρατορία τελείωνε, ανυπόφορη και ανεπιθύμητη, ήταν πολύ φρικτή για να τη σκεφτούμε. Έμεινε στην άρνηση όσο μπορούσε. Όπως πολλοί από την τάξη του, ποτέ δεν κατάλαβε πραγματικά γιατί ο Ουίνστον Τσόρτσιλ ηττήθηκε στις γενικές εκλογές του 1945. Ο Φλέμινγκ ήταν σθεναρά ενάντια στο μεταπολεμικό κράτος πρόνοιας και τη δημιουργία του NHS που έσωσε τη ζωή του Ρίνγκο.
Στα μάτια του Φλέμινγκ, η Τζαμάικα ήταν ένα από τα τελευταία μέρη στη γη που διατήρησαν όλα όσα θαύμαζε για την Αυτοκρατορία. Εδώ ένας Βρετανός κύριος μπορούσε να απολαύσει μια εξωτική αλλά πολιτισμένη ζωή, όπου το κλίμα ήταν ευχάριστο και οι υπηρέτες δεν ήταν πολύ επαναστάτες. Ήταν ένα μέρος όπου μπορούσε να κοροϊδέψει τον εαυτό του ότι ο ήλιος δεν θα έδυε ποτέ στη Βρετανική Αυτοκρατορία. Αυτή η εικόνα της Τζαμάικα ήταν φυσικά παραληρηματική. Σίγουρα δεν το ασπάζονταν οι ίδιοι οι Τζαμαϊκανοί. Ο τερματισμός των δεσμών με τη Βρετανία κυριάρχησε στην τοπική πολιτική και μέσα σε μια δεκαετία, η Τζαμάικα κέρδισε την ανεξαρτησία της.
Βασική στιγμή στο τέλος της Βρετανικής Αυτοκρατορίας ήταν η κρίση του Σουέζ το 1956. Αυτή ήταν μια στιγμή σαφήνειας για όσους εξακολουθούσαν να βλέπουν τη Βρετανία ως παγκόσμια δύναμη. Όπως εξήγησε ο αναπληρωτής γραμματέας του υπουργικού συμβουλίου Burke Trend, το Σουέζ ήταν «το ψυχολογικό ορόσημο, η στιγμή που έγινε φανερό ότι η Βρετανία δεν ήταν πλέον ικανή να είναι μια μεγάλη αυτοκρατορική δύναμη». Στον απόηχο αυτής της άτυχης επίθεσης στην Αίγυπτο, ο πρωθυπουργός Άντονι Ίντεν αρρώστησε. Αποφάσισε ότι οι διακοπές στην Τζαμάικα θα τον βοηθούσαν να αναρρώσει και επέλεξε να αναρρώσει στο Fleming’s Goldeneye. Οι συνάδελφοί του στο Συντηρητικό Κόμμα συνωμότησαν εναντίον του ερήμην του και απομακρύνθηκε από το αξίωμα τρεις εβδομάδες μετά την επιστροφή του. Το Goldeneye, το σπίτι όπου γεννήθηκε ο Τζέιμς Μποντ, ήταν το τελευταίο καταφύγιο για όσους εξακολουθούν να αρνούνται τη θέση της Βρετανίας στον κόσμο.
Μια αδιαμφισβήτητη πίστη στη Βρετανία ήταν ζωτικής σημασίας για τον χαρακτήρα του Μποντ. Ήταν η πηγή ενός άλλου πράγματος που επιθυμούσε ο Φλέμινγκ, το οποίο ήταν μια ηθική δικαιολογία για να είναι υπεράνω του νόμου και να κάνει ό,τι ήθελε. Ο Μποντ έχει την περίφημη άδεια να σκοτώνει, γεγονός που εγείρει το ερώτημα ποιος έχει το δικαίωμα να χορηγήσει σε κάποιον την άδεια να δολοφονήσει. Η απάντηση, όπως την είδαν ο Φλέμινγκ και ο Μποντ, ήταν το βρετανικό στέμμα. Οι εχθροί του Μποντ επίσης σκότωναν και κατέστρεφαν, φυσικά, αλλά το έκαναν χωρίς τη σωστή γραφειοκρατία και εξουσία. Αυτό τους έκανε κακούς. Η άδειά του να σκοτώνει και η ελευθερία που πρόσφερε αποδείχτηκε ότι ήταν ένα σημαντικό μέρος της απήχησης του Τζέιμς Μποντ.
Τελευταίο αλλά σίγουρα όχι λιγότερο σημαντικό, ο Φλέμινγκ έδωσε στον Μποντ την απόλυτη κυριαρχία του φυσικού κόσμου. Ήταν επιδέξιος πιλότος, σκοπευτής, οδηγός, τζογαδόρος, σκιέρ, γλωσσολόγος, ειδικός στην εξουδετέρωση βομβών, δύτης, εραστής ή οποιαδήποτε άλλη ικανότητα απαιτούσε η πλοκή. Ήξερε ακριβώς ποια τρόφιμα, ποτά, ρούχα ή αυτοκίνητα ήταν τα καλύτερα διαθέσιμα. Το πιο σημαντικό, θα θριάμβευε πάντα. Θα μπορούσε να υποφέρει, αλλά ό,τι σχέδιο ή πλεκτάνη επιχειρούσε, όσο απίθανο κι αν ήταν, πάντα θα πετύχαινε. Αυτή ήταν μια φιλόδοξη φαντασίωση στην πιο δελεαστική της εκδοχή. Όπου κι αν πήγαινε και ό,τι έκανε, ο υλικός κόσμος υποκλίθηκε στην παρουσία του, υποταγμένος στον αφέντη του. Ο πνευματικός ή άυλος κόσμος, από την άλλη πλευρά, αγνοήθηκε σχεδόν πλήρως.
_________________________________
Απόσπασμα από το Love and Let Die: James Bond, The Beatles, and the British Psyche , του John Higgs. Copyright 2023. Έκδοση Pegasus Books. Ανατύπωση με άδεια. Ολα τα δικαιώματα διατηρούνται.
Πηγή: crimereads