Αξιολογώντας τη φωτογράφιση του τεσσαρακοστού πέμπτου προέδρου στη Γεωργία στο πλαίσιο του Ντα Βίντσι, του Γουόρχολ και μιας γκαλερί κατηγορούμενων εγκληματιών.
…
Μπορούμε να συμφωνήσουμε ότι, πέρα από όλα τα άλλα, η πρώτη φωτογραφία συλλήψεων ενός Αμερικανού προέδρου είναι αρκετά ελκυστική οπτικά; Ο καλλιτέχνης, ένα μυστήριο προς το παρόν -όπως ο Banksy, αλλά λιγότερο ενοχλητικός- έχει κάνει μερικές συναρπαστικές επιλογές: η εκτός κέντρου διαμόρφωση- ο κινηματογραφικός φωτισμός, που ρίχνει το μισό πρόσωπο του Τραμπ στη σκιά- η υψηλή γωνία που παλεύει για την κυριαρχία με το θέμα του. Συνθετικά, πρόκειται για μια εντυπωσιακή φωτογραφία μιας σύλληψης. Είναι μια φωτογραφία που θέλει να πει κάτι. Το φόντο αποδίδεται με μια μονοχρωμία που θυμίζει Amy Sherald. Η άθλια απλότητα του, δεδομένης της μπαρόκ κλίσης του θέματος, λειτουργεί ως ένα είδος οπτικού αστείου. Υπάρχει ακόμη και ένα νεύμα στην κλασική φόρμα. Ο γιακάς του πουκαμίσου του Τραμπ σχηματίζει ένα τρίγωνο που αντηχεί, παραπάνω, στις ρυτίδες του προσώπου του. Και οι δύο τραβούν το βλέμμα του θεατή κατευθείαν στο κέντρο της εικόνας – τα κατακόκκινα μάτια. Ας σημειώσουμε απλώς ότι ο Ντα Βίντσι χρησιμοποίησε μια παρόμοια τεχνική στον “Μυστικό Δείπνο”.
Οι περισσότερες διάσημες φωτογραφίες συλλήψεων –Bieber, O.J., Nolte, η σειρά Lohan– ξεχωρίζουν μόνο για το θέμα τους. Είναι κατά μέτωπο, καθαρά κεντραρισμένες, χωρίς αστεία πράγματα. Η φωτογραφία του Τραμπ ανατρέπει τη φόρμα. Ως προς τη δομή της, μοιάζει περισσότερο με εκείνη του Πάμπλο Εσκομπάρ. Το βλέμμα, πρέπει να πούμε, έχει προηγούμενο στη φωτογραφία σύλληψης του Χέρμαν Γκέρινγκ, του προέδρου του ναζιστικού Ράιχσταγκ. (Ο Γκέρινγκ, όπως και ο Τραμπ, γνώριζε τη δύναμη της εικόνας: λεηλάτησε Ρενουάρ, Μονέ και βαν Γκογκ). Παραδοσιακά, οι φωτογραφίες συλλήψεων συνοδεύονται από μετωπικές και προφίλ – ένα δίπτυχο. Η Valerie H. Campbell, πρώην διευθύντρια φωτογραφικών υπηρεσιών της αστυνομίας της Νέας Υόρκης και κάποτε βοηθός της φωτογράφου τέχνης Jill Krementz, δήλωσε ότι η πλευρική γωνία ήταν απαραίτητη για την αναγνώριση. “Τα αυτιά, όπως και τα δακτυλικά αποτυπώματα, είναι όλα μοναδικά”, μου είπε. Περιέργως, η φωτογραφία του Τραμπ είναι μόνο ένα πάνελ. Ίσως ο φωτογράφος θεώρησε ότι υπήρχαν ήδη καλύτεροι τρόποι για την αναγνώριση του άνδρα- ο Αλφόνς Μπερτιγιόν, ο οποίος, τη δεκαετία του ’80, εφηύρε τη σύγχρονη φωτογραφία συλλήψεων, την αντιλαμβανόταν ως ένα μόνο στοιχείο σε μια σειρά βιομετρικών δεδομένων, συμπεριλαμβανομένου του μεγέθους του χεριού.
Αν η φωτογραφία του Τραμπ δεν ταιριάζει στην παράδοση της αστυνομίας, πού ταιριάζει στην καλλιτεχνική παράδοση; Ζητήθηκε η γνώμη μιας ομάδας εμπειρογνωμόνων. Ο καλλιτέχνης Sam McKinniss είδε τη φωτογραφία της σύλληψης λίγο μετά τη δημοσιοποίησή της, το βράδυ της περασμένης Πέμπτης. Η πρώτη του αντίδραση: “Δυστυχώς, το πέτυχε”. Του θύμισε ένα κομμάτι του γαλλικού ρεαλισμού του δέκατου ένατου αιώνα, είπε, “έναν Henri Fantin-Latour που βρίσκεται στην Εθνική Πινακοθήκη”. Αυτός ο πίνακας, του 1861, είναι μια αυτοπροσωπογραφία. Έχει όντως μια εντυπωσιακή ομοιότητα – καταβεβλημένο πρόσωπο, απειλητικό βλέμμα, αλλόκοτη κόμμωση. “Αυτός είναι σαν μια αυτοπροσωπογραφία για τον Τραμπ”, είπε ο McKinniss. “Η εμπειρία ως θεατής είναι ότι κυριαρχείται από τον πλήρη έλεγχο που έχει πάνω στον αστυνομικό φωτογραφικό μηχανισμό”.
Ο McKinniss συνέχισε: “Τα επαναλαμβανόμενα τριγωνικά σχήματα είναι μια πολύ ασφαλής διάταξη”. Οι αιχμηρές άκρες κάνουν τον Τραμπ να φαίνεται παράξενα αετίσιος. “Νομίζω ότι μοιάζει με φαλακρό αετό”, δήλωσε ο McKinniss. “Δεν το είχα σκεφτεί ποτέ πριν από αυτή τη φωτογραφία. Είναι τέλεια προπαγάνδα”. Μια συνάδελφος στο New Yorker, η Σάρα Λάρσον, θυμήθηκε μια συγκεκριμένη μαριονέτα: “Σαν να έστελναν τον Σαμ τον αετό στο δωμάτιό του”.
Ο Pete Souza, ο επικεφαλής φωτογράφος του Λευκού Οίκου στην κυβέρνηση Ομπάμα, θεωρεί ότι και οι δεκαεννέα φωτογραφίες συλλήψεων στην υπόθεση RICO της Τζόρτζια αποτελούν μέρος μιας σειράς. Έθεσε το ενδεχόμενο αμφισβητούμενης συγγραφής -ένας σύγχρονος Ρέμπραντ και ο “Πολωνός καβαλάρης“. “Ήταν το ίδιο πρόσωπο που έκανε όλες τις φωτογραφίες των κακοποιών; Ή υπήρχαν διαφορετικές βάρδιες;” Ο Souza αναρωτήθηκε. “Γιατί δεν υπάρχει συνοχή”. Ορισμένοι από τους φερόμενους ως συνωμότες, για παράδειγμα, είναι υπερεκτεθειμένοι σε σημείο που εξαφανίζονται στο παρασκήνιο. “Μια τρομερή κατάσταση φωτισμού”, δήλωσε ο Souza. “Φαίνεται επίσης ότι ο Τραμπ είναι πιο κοντά στην κάμερα. Οι υπόλοιποι μοιάζουν σαν το πίσω μέρος του κεφαλιού τους να είναι πιο κοντά στον τοίχο. Βλέπεις μια σκιά”. Το κεφάλι του Τραμπ είναι τόσο μεγάλο που το γραφείο του σερίφη φαίνεται να έχει συρρικνώσει το λογότυπό του για να κάνει χώρο. “Φαίνεται πολύ πιο σημαντικός. Τα – υποθέτω ότι είναι τα “φραουλοξανθά” – μαλλιά του και αυτά τα προφανώς βαμμένα, φουντωτά φρύδια, κυριαρχούν κατά κάποιο τρόπο στο κάδρο”.
Ο ζωγράφος και γλύπτης Eric Fischl ένιωσε την ανάγκη να δημιουργήσει το δικό του πορτραίτο από τη φωτογραφία της σύλληψης. “Προσπαθούσα να κάνω αυτό που έβλεπα πιο σαφές, επειδή, με την πρώτη ματιά, βγαίνει όπως ήθελε να βγει – δηλαδή προκλητικός και αυστηρός, αλλά έχει αυτό το φουσκωμένο κάτω χείλος, το οποίο δεν νομίζω ότι το γνώριζε”, δήλωσε ο Fischl. Στο έργο του Fischl, η λεπτότητα των μαλλιών γίνεται εμφανής και η πορτοκαλί λάμψη και τα κόκκινα μάτια του Trump μετατρέπονται σε κάτι σαν drag makeup.
Ο Fischl σημείωσε και άλλες εμφανείς επιρροές, όπως ο Gerhard Richter, του οποίου ο κύκλος φωτογραφικών πινάκων “Baader Meinhof” μιας αριστερής τρομοκρατικής ομάδας είχε μια παρόμοια αινιγματική θολούρα. “Ήταν ένας άλλος τρόπος προσέγγισης του τρόπου ανύψωσης και υποβάθμισης του θέματος”, δήλωσε ο Fischl. Επίσης: Warhol. “Έχει την περίεργη επιτήδευση που είναι μέρος της πραγματικής εμπειρίας του”, σημείωσε.
Ο Γουόρχολ, όπως συμβαίνει, ενδιαφερόταν για τις φωτογραφίες συλλήψεων. Η πολιτεία της Νέας Υόρκης του ανέθεσε να δημιουργήσει μια τοιχογραφία για την Παγκόσμια Έκθεση του 1964. Ήταν μια γιορτή για την Αμερική. Ο Γουόρχολ αποφάσισε να φτιάξει τεράστιες εκτυπώσεις σε οθόνη από τις φωτογραφίες των δεκατριών πιο καταζητούμενων ανδρών της αστυνομίας της Νέας Υόρκης. Λίγες ημέρες πριν από τα εγκαίνια της έκθεσης, η τοιχογραφία βάφτηκε μυστηριωδώς, πιθανώς με εντολή του τότε κυβερνήτη Νέλσον Ροκφέλερ, ο οποίος ανησυχούσε ότι θα του κόστιζε ψήφους. (Ο Warhol προσπάθησε ξανά, με είκοσι πέντε πορτρέτα του Robert Moses. Ούτε αυτό απέδωσε).
Ο Fischl θυμήθηκε μια επίσκεψη στην Εθνική Πινακοθήκη Πορτραίτων, για να δει τα επίσημα προεδρικά πορτραίτα στη συλλογή του Smithsonian. “Ήταν τόσο βαρετά”, είπε. “Πρόκειται για άνδρες που είχαν θέληση για εξουσία, αλλά παρουσιάζονταν σαν να στέκονταν στην ουρά του D.M.V.”. Η εικόνα του Τραμπ, είπε, θα ήταν πιο οικεία μερικά δωμάτια πιο πέρα, όπου βρίσκονται τα πορτρέτα των ληστρικών βαρόνων. “Είναι όλοι τους χαρακτήρες”, είπε ο Fischl. “Έχουν μεγάλη αυτοεικόνα. Και δεν φοβούνται να ακουμπήσουν στο τζάκι τους γεμάτο ακριβά πράγματα, φορώντας τουρμπάνι και γούνα. Όπως, εντάξει, τουλάχιστον ξέρουν ποιοι είναι”.
Μόλις πέρυσι, η Εθνική Πινακοθήκη Πορτραίτων διοργάνωσε μια έκθεση τέχνης του Γουότεργκεϊτ που περιλάμβανε μια μακέτα του Γουόρχολι από μια αφίσα “καταζητούμενων” με συνωμότες όπως ο Γ. Γκόρντον Λίντι, ο Τζον Έρλιχμαν και ο Ρίτσαρντ Νίξον. Ένας εκπρόσωπος του μουσείου δήλωσε ότι δεν είχε γίνει καμία συζήτηση για την απόκτηση οποιασδήποτε εκδοχής της φωτογραφίας του Τραμπ, αλλά, όπως πρότεινε ο Fischl, “πιθανώς θα άντεχε αρκετά καλά”.
Source: new yorker