Το Reversos (On the Reverse) εξερευνά τις πλάτες και τα πλαίσια των έργων τέχνης για να αποκαλύψει τις ιστορίες, τα μυστικά και τα ταξίδια τους
…
Το Prado αποφάσισε να γυρίσει την πλάτη στους επισκέπτες του. Όσοι παρευρίσκονται στην τελευταία έκθεση του μουσείου της Μαδρίτης δεν χαιρετίζονται από το μεγαλείο του πιο διάσημου έργου του, το Las Meninas του Velázquez, αλλά από μια αυστηρή και φυσικού μεγέθους αναπαράσταση της πίσω όψης του πίνακα.
Αλλού, ανάμεσα στις αυτοπροσωπογραφίες του Γκόγια, του Ρέμπραντ και του Βαν Γκογκ, υπάρχει μια φαινομενικά πιστή μοναχή που δείχνει τα οπίσθιά της, ένας πίνακας του οποίου το πλαίσιο μαρτυρεί την κατάσχεσή του από τους Ναζί και πέντε χτυπημένα ξύλινα δοκάρια από το αρχικό φορείο της Guernica του Πικάσο. .
Η ιδέα της νέας έκθεσης, που ονομάζεται Reversos (On the Reverse), είναι να οδηγήσει τον θεατή πέρα από την επιφάνεια μιας καλλιτεχνικής εικόνας και να τον ενθαρρύνει να δει τη φυσική ζωγραφική, την πλάτη και το πλαίσιο της ως αντικείμενα που κρύβουν – αλλά μπορούν επίσης να αποκαλύψουν – μυστικά, ιστορίες και νοήματα.
Σύμφωνα με τον διευθυντή του Prado, Miguel Falomir, η γένεση της έκθεσης βρίσκεται στο Las Meninas, όπου ο Velázquez κοιτάζει τους επισκέπτες πίσω από τον τεράστιο καμβά που δουλεύει.
«Η έκθεση στοχεύει να μας υπενθυμίσει κάτι που νομίζω ότι ο Βελάσκεθ θα ήθελε επίσης να λάβουμε υπόψη μας αν ήταν εδώ, το οποίο είναι ότι η τέχνη –και συγκεκριμένα η ζωγραφική– δεν αφορά μόνο την ίδια την εικόνα», είπε.
«Τα έργα τέχνης είναι τρισδιάστατα. Όταν εστιάζουμε αποκλειστικά στην εικόνα, η οποία είναι μια αναπαραγωγή μιας δεδομένης στιγμής παγωμένης στο χρόνο, παίρνουμε κάποιες πληροφορίες, αλλά χάνουμε πολλά όταν πρόκειται για όλα όσα σημαίνει το έργο ως αντικείμενο. Μου αρέσει να λέω ότι όταν βλέπεις ένα κομμάτι και την πλάτη του και το πλαίσιο του, είναι σαν να στέκεσαι μπροστά σε μια αρχαιολογική ανακάλυψη στην οποία κάθε στρώμα έχει τη δική του ιστορία να μας πει».
Για το σκοπό αυτό, ο επιμελητής της παράστασης, Miguel Ángel Blanco, συγκέντρωσε 105 κομμάτια από το Prado και από 29 διεθνή μουσεία και συλλογές, και τα τοποθέτησε σε δύο δωμάτια που έχουν βαφτεί μαύρα για να δημιουργήσουν μια ατμόσφαιρα μυστηρίου και αποκάλυψης ενός σπηλαίου.
Μερικά από τα έργα φαίνονται και από τις δύο πλευρές και μερικά έχουν τη ζωγραφισμένη τους πλευρά στον τοίχο για να αναδεικνύουν καλύτερα τα μηνύματα, τα γραμματόσημα και τα σκίτσα που διακοσμούν την πλάτη τους και τα οποία έμειναν αόρατα για τόσο καιρό.
Ο Falomir παρομοιάζει την έκθεση με τις Περιπέτειες της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων – «είναι σαν να μπαίνεις σε μια άλλη διάσταση που δεν υπάρχει, μια διάσταση που είναι κρυμμένη αλλά είναι εξαιρετικά σημαντική και που είναι τόσο μέρος του έργου όσο και το μπροστινό μέρος».
Χωρισμένο σε 10 ενότητες, το Reversos προσφέρει στους επισκέπτες τα αξιοθέατα που παραδοσιακά τους αρνούνταν.
«Η μεγάλη πλειονότητα των έργων ζωγραφικής ήταν πάντα κρεμασμένα από τοίχους σε μουσεία όπου δεν υπάρχει περίπτωση οι άνθρωποι να κατασκοπεύσουν τι κρύβεται πίσω από τον πίνακα και όπου απαγορεύεται να πλησιάσεις τα αντικείμενα – τα πλαίσια είναι συνήθως στερεωμένα στους τοίχους και αρματωμένα με ασφάλεια», είπε ο Μπλάνκο.
“Και μερικές φορές το πίσω μέρος των πινάκων σφραγίζεται με πλαστικό για να μην εισχωρεί η σκόνη. Η πρόσβαση στο πίσω μέρος των πινάκων είναι ένα προνόμιο που παρέχεται μόνο σε συντηρητές, συντηρητές, εξουσιοδοτημένους ερευνητές, εταιρείες μεταφορών και κορνίζες – και προφανώς καλλιτέχνες.”
Ο Blanco είπε ότι η ανατροπή των πινάκων επιτρέπει στον θεατή να τους απολαύσει και να τους κατανοήσει ως αντικείμενα και όχι ως απλές εικόνες. Πάρτε τα πολυταξιδεμένα και εξαντλημένα ξύλινα στηρίγματα που κάποτε ασφάλιζαν τη Γκουέρνικα, είπε, ή τον πίνακα του Salomon Koninck ενός φιλοσόφου, του οποίου η πίσω όψη περιέχει μια κοπή ενός μοιρολογίου και άλλα σημάδια που δείχνουν ότι ήταν κάποτε μέρος μιας συλλογής που ήταν κλάπηκε από τον Εβραίο ιδιοκτήτη του από τους Ναζί.
Αλλά ίσως το πιο εντυπωσιακό έκθεμα, πρόσθεσε ο Blanco, ήταν η γονατιστή μοναχή του Martin van Meytens, ζωγραφισμένη γύρω στο 1731. Το μπροστινό μέρος του δείχνει μια ευσεβή μοναχή στην προσευχή, την οποία παρακολουθεί μια μεγαλύτερη μοναχή. Η πίσω όψη του, ωστόσο, δείχνει τη μοναχή με τη συνήθεια της να ανασηκώνει το ράσο από τα γυμνά της οπίσθια.
«Είναι ένα εξαιρετικό παράδειγμα πορνογραφικής εικόνας μισοκρυμμένης στην πίσω όψη που ανήκε στον Σουηδό πρέσβη στο Παρίσι, ο οποίος την κράτησε κρυμμένη και την έδειχνε μόνο σε ειδικούς καλεσμένους», είπε.
Ο Blanco, ο οποίος είναι επίσης καλλιτέχνης, έχει τρία κομμάτια στην έκθεση. Για να φτιάξει το τρίο των κουτιών-βιβλίων, χρησιμοποίησε το «σύννεφο της σκόνης» που έμεινε πίσω αφού οι αναστηλωτές στο Prado αφαίρεσαν από τον τοίχο ένα τεράστιο αντίγραφο της Μεταμόρφωσης του Ραφαήλ του 16ου αιώνα για πρώτη φορά μετά από δεκαετίες.
Το να αγκαλιάζεις και να μεταμορφώνεις τη σκόνη είναι πολύ σύμφωνο με τα πάθη ενός ανθρώπου του οποίου η επιθυμία να κοιτάξει πέρα από την επιφάνεια έχει εμπνεύσει την έκθεση – ακόμα κι αν φαίνεται ότι τον έκανε κάτι σαν εφιάλτη για την ασφάλεια του μουσείου.
«Δεν έπρεπε ποτέ να αρχίσω να κοιτάζω πίσω από τους πίνακες», ομολόγησε ο Blanco. «Τώρα, κάθε φορά που βρίσκομαι σε ένα μουσείο ή σε μια έκθεση, σέρνομαι στους τοίχους κοιτάζοντας τα κάδρα και σε όλα αυτά τα σκοτεινά, σκιερά και μυστικά μέρη».
Το On the Reverse βρίσκεται στο Prado στη Μαδρίτη μέχρι τις 3 Μαρτίου 2024
*Φωτογραφία εξωφύλλου: Πίσω παράθυρο? Ένα δωμάτιο στην έκθεση Reverso (On the Reverse) στο μουσείο Prado στη Μαδρίτη. Φωτογραφία: Otero Herranz, Alberto
Του Sam Jones
Πηγή: theguardian